अरविंद एथन डेविड ने 'द ग्रेट गेम' में जासूसी कथाओं के पुनर्लेखन पर अपने विचार व्यक्त किए।

1905 में लंदन में सेट, बड़ा खेल यह पुरस्कार विजेता टीवी, फिल्म और थिएटर निर्माता अरविंद एथन डेविड का पहला उपन्यास है, जो क्लासिक जासूसी कथाओं को साम्राज्य की राजनीति के साथ टकराव में लाता है।

इसके केंद्र में बलविंदर 'बनी' देव सिंह हैं, जो राजधानी में नवयुवक प्रशिक्षु वकील हैं और सज्जन चोर एजे रैफल्स के साथ उलझने के बाद एक अप्रत्याशित हत्या की जांच में फंस जाते हैं।

मेफेयर हवेली में एक षड्यंत्र के रूप में शुरू हुआ मामला जल्द ही एक व्यापक साजिश में बदल जाता है जिसमें स्कॉटलैंड यार्ड, युवा विंस्टन चर्चिल और शर्लक होम्स शामिल होते हैं, जहां राज्य की शक्ति और व्यक्तिगत अस्तित्व को अलग करना तेजी से मुश्किल हो जाता है।

जैसे-जैसे बलविंदर को आरोपों, गठबंधनों और बदलती निष्ठाओं के बीच संतुलन बनाना पड़ता है, कहानी उसे एक ऐसे ब्रिटेन के भीतर स्थापित करती है जो अपनी शाही विरासत के साथ-साथ अपनी साहित्यिक पौराणिक कथाओं से भी परिभाषित होता है।

DESIblitz के साथ एक साक्षात्कार में, अरविंद एथन डेविड ने उन प्रभावों, शोध और राजनीतिक तनावों पर विचार किया जिन्होंने उनके लेखन को आकार दिया। बड़ा खेलहै, जो है रिहा पर जुलाई 14, 2026.

कहानी की पृष्ठभूमि एडवर्डियन लंदन में है।

बड़ा खेल यह लेख अरविंद एथन डेविड के एक विशिष्ट साहित्यिक परंपरा के साथ लंबे समय से चले आ रहे जुड़ाव से शुरू होता है, जिसने उनके पढ़ने के जीवन और उनकी रचनात्मक प्रवृत्ति दोनों को आकार दिया है।

उपन्यास की पृष्ठभूमि 1905 के लंदन में निर्धारित करने का निर्णय विक्टोरियन और एडवर्डियन काल की कहानी कहने की शैली में डूबे रहने से प्रेरित है।

वे बताते हैं: “उपन्यास की उत्पत्ति विक्टोरियन और एडवर्डियन साहसिक साहित्य के संपूर्ण संग्रह के प्रति मेरे गहरे प्रेम से हुई, शर्लक होम्स रैफल्स से लेकर रूडयार्ड किपलिंग और एचजी वेल्स तक।

"बचपन में मैंने इन सभी लेखकों की रचनाएँ पढ़ीं और वे जीवन भर मेरी कल्पना का हिस्सा रहे हैं।"

जैसे-जैसे परियोजना विकसित हुई, पहचान के प्रश्न उस शैली के ढांचे के भीतर लेखन की क्रिया से अविभाज्य हो गए।

अरविंद कहते हैं: "मैं उस दुनिया में खेलना चाहता था, लेकिन जैसे ही मैंने लिखना शुरू किया, मुझे एहसास हुआ कि उपनिवेशों में पले-बढ़े व्यक्ति के रूप में, भारतीय विरासत वाले व्यक्ति के रूप में, एक सीरियल इमिग्रेंट के रूप में, एक शरणार्थी के बच्चे के रूप में, और एक अश्वेत रचनाकार के रूप में उस दुनिया में प्रवेश करने के लिए, मुझे अपना रास्ता खुद खोजना होगा।"

उस अर्थ में, 1905 का लंदन एक पृष्ठभूमि और एक बाधा दोनों बन जाता है - एक पहचानने योग्य साहित्यिक दुनिया जिसे अपनेपन और रचनाकारिता के एक अलग दृष्टिकोण से पुनर्व्याख्यायित किया जाना चाहिए।

बलविंदर 'बनी' का निर्माण देव सिंह ने किया।

उपन्यास के केंद्र में बलविंदर 'बनी' देव सिंह हैं, जो एक सिख प्रशिक्षु वकील हैं और जासूसी के काम में शामिल हो जाते हैं। उनकी उपस्थिति का उपयोग ब्रिटिश इतिहास और प्रवासन के इर्द-गिर्द प्रचलित आख्यानों पर सवाल उठाने के लिए किया जाता है।

उनके चरित्र को जानबूझकर एक व्यापक ऐतिहासिक बहस के दायरे में रखा गया है कि ब्रिटेन के इतिहास में किसे शामिल किया गया है और किसे बाहर रखा गया है।

लेखक का कहना है: "वर्तमान यूके के राजनीतिक विमर्श के महान मिथकों में से एक यह विचार है कि आप्रवासन एक नई घटना है जो पहले से कल्पना किए गए किसी श्वेत स्वर्ग को कमजोर कर रही है।"

"यह कहना बिल्कुल बकवास है कि विंडरश से पहले के ब्रिटेन में कोई अप्रवासी नहीं थे और कोई बाहरी सांस्कृतिक प्रभाव नहीं थे।"

"20वीं शताब्दी के मध्य तक ब्रिटेन की सीमाएं खुली थीं और एक महान साम्राज्य और औपनिवेशिक शक्ति के रूप में, वह न केवल अपने दूर-दराज के उपनिवेशों के भोजन, मसालों, संस्कृतियों और धन का सक्रिय रूप से आयात कर रहा था, बल्कि लोगों का भी आयात कर रहा था।"

यह तर्क विशिष्ट ऐतिहासिक चिह्नों के माध्यम से और भी पुष्ट होता है, जो बनी के अस्तित्व को प्रतीकात्मक आविष्कार के बजाय प्रलेखित उपस्थिति के भीतर स्थापित करता है।

लंदन का पहला भारतीय रेस्तरां, हिंदुस्तानी कॉफी हाउस1810 में खोला गया। पहले गैर-श्वेत भारतीय संसद सदस्य, दादाभाई नौरोजी1892 में निर्वाचित हुए थे।

इस दृष्टिकोण से, बन्नी को जानबूझकर एक पहले से ही बहुसांस्कृतिक ऐतिहासिक वास्तविकता के भीतर रखा गया है।

सीधे शब्दों में कहें तो, हम हमेशा से यहीं रहे हैं।

"बाल उस सच्चाई का एक काल्पनिक सत्यापन है, जो एक भारतीय युद्ध के अनुभवी और प्रशिक्षु बैरिस्टर को एडवर्डियन रहस्य के केंद्र में रखता है।"

यह स्थिति सीधे तौर पर उस तरीके को भी दर्शाती है जिस तरह से शैलीगत कथाओं में ऐतिहासिक रूप से दक्षिण एशियाई और अश्वेत पात्रों को चित्रित किया गया है, अक्सर उन्हें जासूसी कथाओं के भीतर सीमित भूमिकाओं तक ही सीमित रखा गया है।

"अनुपस्थित रहने से भी बदतर है। जब हम उपस्थित होते हैं, तो हम हमेशा या तो खलनायक होते हैं या चापलूस।"

"शर्लक होम्स से जुड़े कई मामले हैं, जिनमें सबसे उल्लेखनीय हैं..." चार का चिन्हजिनमें भारतीय और अश्वेत पात्र तो हैं, लेकिन परिप्रेक्ष्य उन्हें व्यंग्यचित्रों और अपराधियों के रूप में प्रस्तुत करता है।

"मैं इस कहानी में एक ऐसे किरदार को दिखाना चाहता था जो एक संपूर्ण व्यक्ति हो, जो वास्तव में नायक हो, भले ही वह सीधा-सादा न हो।"

तथ्य, कल्पना और एक किंवदंती का निर्माण

बड़ा खेल यह लेख जानबूझकर ऐतिहासिक और काल्पनिक पात्रों को एक ही कथात्मक दायरे में रखता है ताकि यह उजागर किया जा सके कि दोनों सांस्कृतिक पुनरावृत्ति और मिथक-निर्माण से कैसे प्रभावित होते हैं।

शर्लक होम्स, ए.जे. रैफल्स और विंस्टन चर्चिल जैसे पात्रों के साथ "समान सम्मान और समान विशिष्टता" का व्यवहार किया जाता है।

अरविंद एथन डेविड आगे कहते हैं: "आम धारणा में, शर्लक होम्स और विंस्टन चर्चिल के बीच कोई बड़ा अंतर नहीं है।"

"हां, एक काल्पनिक है और एक ऐतिहासिक, लेकिन वे दोनों ही किंवदंतियों के पात्र बन गए हैं, जिससे उनके बीच का अंतर धुंधला हो गया है।"

अरविंद के अनुसार, यह धुंधलापन इस बात से और भी बढ़ जाता है कि सांस्कृतिक स्मृति अक्सर ऐतिहासिक अभिलेखों पर हावी हो जाती है:

"ज्यादातर लोगों के मन में चर्चिल की छवि ऐतिहासिक रिकॉर्ड में दर्ज विवरणों की तुलना में जॉन लिथगो या गैरी ओल्डमैन द्वारा निभाए गए उनके किरदारों के कारण बनी है।"

"शर्लक होम्स को हर साल 221बी बेकर स्ट्रीट पर हजारों पत्र मिलते हैं। इस स्तर पर, उनमें से कौन सा अधिक वास्तविक है और कौन सा अधिक काल्पनिक है?"

उस ढांचे के भीतर, जासूसी कथा साहित्य स्वयं राज्य की शक्ति और संस्थागत सांठगांठ की जांच करने का एक माध्यम बन जाता है।

ये दोनों विधाएं अक्सर एक-दूसरे के बगल में मौजूद होती हैं और आपस में घुलमिल जाती हैं।

"शर्लक होम्स के कई ऐसे मामले हैं जिनमें वह स्पष्ट रूप से ब्रिटिश राज्य या किसी अन्य यूरोपीय शाही परिवार का एजेंट होता है, जैसे कि..." नौसेना संधि (जहां से वह एक गुमशुदा सरकारी दस्तावेज बरामद करता है), ब्रूस-पार्टिंगटन योजनाएँ (सरकारी रहस्यों से संबंधित) दूसरा दाग (सरकार को यूरोपीय घोटाले से बचाना), या जासूसी से भरपूर उनका अंतिम प्रणाम".

हालांकि, बड़ा खेल यह बन्नी के अधिकारियों के साथ संबंधों को जटिल बनाकर उस गतिशीलता को बदल देता है।

अरविंद विस्तार से बताते हैं: "हालांकि, इन सभी मामलों में, वह स्पष्ट रूप से साम्राज्य के हितों में काम कर रहा है और एक अच्छे शाही नागरिक के रूप में, वह बिना किसी सवाल या संघर्ष के ऐसा करता है।"

“मज़ा बड़ा खेल बात यह है कि बाल को भी इसी तरह का काम सौंपा जाता है, लेकिन वह राज्य का एक कहीं अधिक दुविधाग्रस्त एजेंट है, खासकर इसलिए क्योंकि वह इन अपराधों के जांचकर्ता के साथ-साथ खुद भी उतना ही संदिग्ध है।"

साम्राज्य, पहचान और कथात्मक तनाव

साम्राज्य की एक ही व्याख्या प्रस्तुत करने के बजाय, उपन्यास विरोधाभास और सह-अस्तित्व के इर्द-गिर्द संरचित है, जो ब्रिटेन के अतीत और वर्तमान की सरलीकृत व्याख्याओं का विरोध करता है।

उस दृष्टिकोण को जटिल इतिहासों को निर्णायक तर्कों में परिणत करने से इनकार के माध्यम से तैयार किया गया है।

अरविंद बताते हैं: “मुझे सलमान रुश्दी द्वारा सुनाई गई वह प्रसिद्ध कहानी याद आ रही है जिसमें उन्होंने अपने पहले पठन के बारे में बताया था। आधी रात के बच्चेजब दर्शकों में मौजूद एक महिला ने उनसे पूछा, 'किताब का मकसद क्या था?'

जिस पर सलमान ने तर्कसंगत रूप से जवाब दिया, 'किताब ही मुख्य बात है'।

यह विचार इस बात को प्रभावित करता है कि कथा में ब्रिटेन को किस प्रकार प्रस्तुत किया गया है।

"मुझे नहीं लगता कि 1905 के ब्रिटेन के बारे में मेरे पास कोई एक तर्क था, और आज के ब्रिटेन के बारे में तो बिल्कुल भी नहीं।"

"ब्रिटेन को सिर्फ एक सुर्खी तक सीमित नहीं किया जा सकता, जो समकालीन राजनीति की समस्या का एक हिस्सा है।"

"तब भी और अब भी, ब्रिटेन एक अद्भुत, जटिल, बहुआयामी जगह है, जो सुंदरता, संस्कृति, असाधारण शैक्षणिक संस्थानों और आधुनिक युग की सबसे बड़ी साहित्यिक और नाटकीय परंपरा से परिपूर्ण है।"

“ब्रिटेन अपने साम्राज्य, गुलामी, उपनिवेशवाद और साम्राज्यवादी लूटपाट के लंबे इतिहास से गहराई से प्रभावित रहा है। मेरा मानना ​​है कि यह पुस्तक इसी तनाव को दर्शाती है, हालांकि यह इसे एक शैलीगत दृष्टिकोण से प्रस्तुत करती है।”

उस तनाव के भीतर, व्यक्तिगत संबंध एक ऐसा तंत्र बन जाते हैं जिसके माध्यम से वैचारिक जागरूकता विकसित होती है, विशेष रूप से बाल और मौड एडलर के बीच की बातचीत में।

अरविंद विस्तार से बताते हैं: "जब हम बाल से मिलते हैं, तो कई प्रवासियों की तरह, वह भी अपना जीवन जीने और अपने गोद लिए शहर में फलने-फूलने और जीवित रहने की कोशिश में बहुत व्यस्त होता है।"

कुछ समय तक वह अस्तित्व संबंधी प्रश्नों पर ज्यादा ध्यान नहीं देता। फिर उसकी मुलाकात जोशीली आयरिश संगीतकार मौड एडलर से होती है और उसे उससे प्यार हो जाता है, और सब कुछ बदल जाता है।

"मॉड, जिसके पास धन और कुछ हद तक सामाजिक प्रतिष्ठा का विशेषाधिकार है, उसके पास नारीवाद, साम्राज्यवाद और पहचान के मुद्दों पर विचार करने के लिए अधिक समय है। बाल से उसके लगातार सवाल एक चिंगारी को जन्म देते हैं जो आग में बदल जाती है।"

अनुसंधान, इतिहास और रचनात्मक जिम्मेदारी

बड़ा खेलइसका ऐतिहासिक आधार एडवर्डियन ब्रिटेन में राजनीतिक इतिहास, औपनिवेशिक प्रशासन और प्रलेखित बहुसांस्कृतिक उपस्थिति के साथ विस्तृत जुड़ाव से आकार लेता है।

विंस्टन चर्चिल का प्रारंभिक राजनीतिक करियर कहानी के संरचनात्मक आधारों में से एक प्रदान करता है।

अरविंद बताते हैं: "मैं लंबे समय से विंस्टन चर्चिल के प्रति जुनूनी रहा हूं, और इसलिए मैंने उनके करियर के विवरणों को निश्चित बिंदुओं के रूप में लिया।"

"कहानी काफी हद तक औपनिवेशिक मामलों के अवर सचिव के रूप में उनके पहले कैबिनेट पद के इर्द-गिर्द घूमती है, जब महज 30 वर्ष की आयु में उन्होंने दुनिया की आबादी और भूभाग के एक विशाल हिस्से की अध्यक्षता की, और ऐसे निर्णय लिए जिनसे लाखों-करोड़ों लोगों के जीवन प्रभावित हुए।"

“मैंने उस समय के बहुसांस्कृतिक लंदन को चित्रित करने में भी कोई कसर नहीं छोड़ी। बाल अपने समय के इकलौते औपनिवेशिक प्रशिक्षु बैरिस्टर नहीं रहे होंगे।”

"गांधी और मुहम्मद अली जिन्ना दोनों को 1890 के दशक में बार में बुलाया गया था और अखिल अफ्रीकीवाद के जनक सिल्वेस्टर विलियम्स, जिनका पुस्तक में संक्षिप्त उल्लेख है, बाल के लगभग समकालीन रहे होंगे।"

वे आगे कहते हैं कि काल्पनिक पात्र भी वास्तविक दुनिया की प्रेरणाओं पर आधारित होते हैं:

और जो लोग यह सोचते हैं कि मौड एडलर पुरुष कल्पना की उपज हैं और अपने समय और वर्ग की महिला के लिए यौन और राजनीतिक रूप से बहुत साहसी हैं,

"मैं आपको उनकी वास्तविक जीवन की प्रेरणा, कुशल वायलिन वादक, भारतीय शास्त्रीय संगीत की समर्थक और थियोसोफिस्ट मौड मैकार्थी का उदाहरण देना चाहूंगी।"

यह शोध कथात्मक स्वायत्तता बनाए रखते हुए स्थापित इतिहासकारों और लेखकों के विचारों पर आधारित है।

अरविंद कहते हैं: "ग्रंथसूची में मैं विलियम डेलरिम्पल और कैरोलिन एल्किंस जैसे इतिहासकारों के प्रति अपने ऋण को स्वीकार करता हूं, और साथ ही साथ सथनम संघेरा के साम्राज्य के बारे में अद्भुत और उग्र वाद-विवाद के प्रति भी।"

"अंततः, मेरी प्राथमिकता एक अच्छी कहानी सुनाना थी, और मुझसे पहले चर्चिल की तरह, मैंने बहुत सारे तथ्यों को अपने रास्ते में नहीं आने दिया।"

साथ ही, शैलीगत कथाओं में दक्षिण एशियाई प्रतिनिधित्व के साथ उपन्यास का जुड़ाव खुला रहता है, जिसे निर्देश के रूप में नहीं बल्कि संभावना के रूप में प्रस्तुत किया जाता है।

अरविंद ने निष्कर्ष निकाला:

मुझे नहीं लगता कि लेखकों को अपने पाठकों को यह बताने का अधिकार है कि उन्हें उनकी रचना से क्या समझना चाहिए।

“हमें बस यही उम्मीद करनी है कि हमारी रचनाएँ पढ़ी जाएँगी। लेकिन अगर यह किताब (अबीर मुखर्जी, वसीम खान, इमरान महमूद और ए.जे. चौधरी जैसे लेखकों की रचनाओं के साथ) एक छोटा सा स्थान बनाने में मदद करती है, ताकि अपराध और ऐतिहासिक कथाओं के शौकीन दक्षिण एशियाई पाठक खुद को उन कथाओं से बाहर न समझें, तो यह खुशी की बात होगी।”

बड़ा खेल यह रचना अपने द्वारा निर्मित केंद्रीय अस्थिरता पर लौटकर समाप्त होती है, जहां शैलीगत कथा इतिहास से बचने के बजाय उसका अध्ययन करने का एक तरीका बन जाती है।

जांचकर्ता और संदिग्ध दोनों के रूप में बलविंदर की बदलती भूमिका के माध्यम से, उपन्यास साम्राज्य, सत्ता और शास्त्रीय कहानी कहने के केंद्र में कौन है, इसके बारे में परिचित धारणाओं को चुनौती देता है।

ऐतिहासिक हस्तियों और काल्पनिक प्रतीकों को एक साथ रखकर एक प्रतिबिंब के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो यह दर्शाता है कि सत्ता की कथाओं का निर्माण और पुनरावृति कैसे होती है।

अपने तनावों को निश्चितता में बदलने के बजाय, उपन्यास उन्हें जानबूझकर खुला छोड़ देता है, जो संघर्ष, विरोधाभास और दृष्टिकोण से आकार लेते हैं।

बड़ा खेल अरविंद एथन डेविड द्वारा लिखित पुस्तक 14 जुलाई, 2026 को थॉमस एंड मर्सर द्वारा प्रकाशित की जाएगी।