क्या ब्रिटेन के रैप पर दक्षिण एशियाई प्रभावित हुए हैं?

आधुनिक एशियाई रैप में दक्षिण एशियाई कलाकार सदाबहार हो रहे हैं, लेकिन दक्षिण एशियाई प्रभाव कितना गहरा है? DESIblitz की पड़ताल।

क्या ब्रिटेन के रैप पर दक्षिण एशियाई प्रभावित हुए हैं - एफ

अपने दशक के सबसे प्रतीकात्मक गीतों में से एक।

बर्मिंघम के कलाकार MIST द्वारा प्रसिद्ध एक वाक्यांश, "बिग अप अपाला, काला है, गोरा", एक है जो यूके रैप दृश्य में गूंजता है।

हालांकि, ब्रिटेन के रैप रिकॉर्ड के माध्यम से पंजाबी ने अपना रास्ता कैसे बनाया, विशेष रूप से एक काले ब्रिटिश रैपर द्वारा गाया गया?

यह ब्रिटिश संगीत पर दक्षिण एशियाई प्रभाव का एक परिणाम है और इस पृष्ठभूमि के कलाकारों ने यूके रैप की संस्कृति को विकसित करने में मदद की है।

ब्रिटिश संगीत के भीतर एशियाई संस्कृति की स्वीकृति कुछ ऐसी है जो पिछले वर्षों की तुलना में ब्रिटिश रैप में अधिक प्रमुख है।

प्रशंसक अब दक्षिण एशियाई प्रभाव की एक नई लहर देख रहे हैं।

रूड किड, डॉ। ज़ीउस और सेवक जैसे निर्माता कई वर्षों से अपनी अनूठी धुनों को उकेर रहे हैं, जिससे एशियाई टन अपने रिकॉर्ड के माध्यम से गूंजने लगे।

सांस्कृतिक रूप से, यूके रैप ब्लैक ब्रिटिश दर्शकों को पूरा करता था, लेकिन शैली के भीतर एशियाई कलाकारों का धीमा उदय आकर्षक था।

जे सीन से लेकर क्रे ट्विन्स, पंजाबी एमसी से लेकर एमआईए तक, ब्रिटिश संगीत के सभी अग्रणी जिन्होंने यूके रैप के भीतर प्रतिनिधित्व के नए रास्ते दिए।

DESIblitz इन कलाकारों के महत्व और उनके संगीत के लंबे समय तक चलने वाले प्रभावों को देखता है।

नस्लीय एकता

शहरी ब्रिटिश संगीत जैसे कि रैप, ग्रिम और गैराज ब्लैक ब्रिटिश संस्कृति से उपजा है और ब्रिटिश संगीत दृश्य के भीतर एक केंद्र बिंदु बना हुआ है।

काले ब्रिटिश संगीतकारों की प्रतिभा द्वारा खरोंच के रिकॉर्ड, तेजी से धड़कन और मुखर गीतों का बहुत अधिक चित्रण किया गया था।

सुश्री डायनामाइट, डिज़ी रास्कल और विली जैसे कलाकारों ने अपने अनुभवों और सामाजिक संघर्षों को समझने के लिए कच्ची भूमिगत ध्वनि का उपयोग किया।

ब्लैक ब्रिटिश संगीत ने ब्रिटिश एशियाई लोगों के साथ उतना ही तालियां बजाईं जितनी ब्लैक ब्रिटिश प्रशंसकों के साथ थी, लेकिन कई ब्रिटिश एशियाई संस्कृति को यूके रैप उद्योग की अनुमति नहीं दे पाए।

ब्रिटिश एशियाई लोगों ने संगीत की इस लहर को अपनाया, भले ही उन शैलियों के भीतर पर्याप्त प्रतिनिधित्व नहीं किया गया हो।

ब्रिटिश भूमिगत दृश्य की यह पारस्परिक प्रशंसा 70 के दशक के अंत और 80 के दशक के प्रारंभ के बीच नस्लवाद विरोधी आंदोलनों का परिणाम थी।

Brixton, Toxteth और Handsworth जैसे क्षेत्रों में गरीब आवास और बेरोजगारी अधिक आम हो रहे थे।

यह, सरकारी असंवेदनशीलता और नस्लीय प्रोफाइलिंग के साथ, ब्रिटेन में शत्रुता को बढ़ाता है, अंततः दंगों में तब्दील हो जाता है।

1979 में, लंदन के साउथॉल में दंगों की शुरुआत हुई, जब प्रदर्शनकारियों ने बड़े राष्ट्रीय मोर्चे के सदस्यों के साथ संघर्ष किया।

फिर 1981 में, यूके के चारों ओर विरोध प्रदर्शन शुरू हुए sus कानून और बढ़ते नस्लीय तनाव का सामना बड़े जातीय समुदायों को करना पड़ा, जो आम राष्ट्र से अलग हो गए।

ब्रिटिश एशियाई और अश्वेत ब्रिटिश समुदायों के भीतर यह सामाजिक और आर्थिक असंतुलन था, जिसने दो समूहों को एकजुट किया, जो तब संगीत के माध्यम से प्रसारित हुए।

यह यहां था कि हम ब्रिटेन के रैप के भीतर ब्रिटिश एशियाई और एशियाई संस्कृति के प्रभाव को देखने लगे।

नींव रखना

क्या दक्षिण एशियाइयों ने ब्रिटेन के रैप पर नींव रखी है

भांगड़ा संगीत में रैप का उपयोग देर से लोकप्रिय हुआ 1980s 90 के दशक में। इस दौरान ब्रिटेन में भांगड़ा संगीत अपने चरम पर था।

90 के दशक से, ब्रिटिश संगीत पर दक्षिण एशियाई प्रभाव अविश्वसनीय रूप से प्रगतिशील हो गया।

चेशायर कैट जैसे कलाकार बल्ली सागू रीमिक्स में दिखाई दिए। अपाचे इंडियन ने अंग्रेजी और पंजाबी गीतों के साथ रेगी की आवाज को मिलाकर ब्रिटिश शीर्ष 40 चार्ट हिट बनाए।

जैसे अभिनव बैंड आरडीबी मेत्ज़ और ट्रिक्स की विशेषता वाली 'आजा माही' के साथ एक बहुत बड़ी हिट थी, जिसमें यूके गैराज संगीत था।

इस अवधि के दौरान दक्षिण एशियाई कनेक्शनों के साथ यूके चार्ट की सफलताओं में कॉर्न्सशॉप द्वारा 'ब्रिमफुल ऑफ आशा (फेटबॉय स्लिम रीमिक्स)' और जस मान द्वारा गाया गया 'स्पेसमैन' (बाबुल चिड़ियाघर) शामिल था। दोनों चार्ट में नंबर एक पर पहुंच गए।

चिकनी धुन, आश्चर्यजनक मिक्स और स्लीक वोकल्स ने दक्षिण एशियाई आवाज़ को जनता की नज़र में ऊंचा करने में मदद की।

दक्षिण एशियाई कलाकारों की दिशा अब आकार लेने लगी थी।

ब्रिटेन के संगीत को भारतीय विरासत दिखाने के लिए एक मिशन के रूप में शुरू किया गया, अब दोनों संस्कृतियों को प्रभावित करने वाली एक नई ध्वनि के लिए शुरू हुआ।

पंजाबी एमसी की "मुंडियन टू बच के", यकीनन एक ब्रिटिश एशियाई निर्माता द्वारा सबसे कुख्यात हिट, एक गीत था जिसने यूके के चार्ट के भीतर एशियाई उत्पादकों की प्रतिष्ठा को प्रेरित किया था।

मूल रूप से 1998 में रिलीज़ किया गया वैध एल्बम, इस गीत को प्रसिद्ध 2002 के दशक के टीवी शो, नाइट राइडर के नमूने का उपयोग करके 80 में फिर से रिलीज़ किया गया था।

गाने की अवधारणा पंजाबी थी, लेकिन आश्चर्यजनक रूप से ब्रिटिश प्रशंसकों के लिए, ट्रैक की आवाज आधुनिक और आकर्षक थी।

मधुर बेसलाइन, उछल छंद और प्रभावशाली वाद्ययंत्रों ने ब्रिटिश दक्षिण एशियाई कलाकारों की संगीतमयता का संकेत दिया और प्रयोग करने की उनकी इच्छा पर प्रकाश डाला।

ट्रैक की दुनिया भर में सफलता संगीत मोगुल जे जेड का ध्यान आकर्षित करने में कामयाब रही, जिसने 2003 में गीत को रीमिक्स किया।

गीत का वैश्विक वर्चस्व, जो आज भी निभाया जा रहा है, ब्रिटिश एशियाई लोगों के लिए खुशी लेकर आया है।

एक ताज़ा आवाज़

हालांकि, भारतीय ध्वनि की सराहना करने वाले जे जेड पहले अंतर्राष्ट्रीय सुपरस्टार नहीं थे।

टिम्बलैंड, एक प्रसिद्ध अमेरिकी निर्माता, ने हिप-हॉप ट्रैक पर पंजाबी स्ट्रिंग्स का इस्तेमाल किया, जैसे मिस्सी इलियट का "उर सनक जाओ".

तिंबालैंड द्वारा निर्मित स्मैश-हिट ने उस तीव्र त्वरण का संकेत दिया जो एशियाई संगीत संगीत उद्योग पर चल रहा था।

यह गीत ताल और बेसलाइन के लिए भारतीय वाद्ययंत्रों जैसे कि तुम्बी के धुन और तबले का उपयोग करता है।

टिम्बालैंड के एक लघु वीडियो में यूट्यूबवे कहते हैं:

"मैं भारत से प्यार करता हूँ। मुझे भारतीय भोजन पसंद है, मुझे संस्कृति पसंद है।

“जब मैं लंदन में था, मैं रिकॉर्ड स्टोर पर जाता हूं और सभी बॉलीवुड सीडी खरीदता हूं।

"क्योंकि वे अपने कौशल पर खेलते हैं, अमेरिकी कौशल से पूरी तरह से अलग है।"

अपने बॉलीवुड और हिप-हॉप फ्यूज़न का एक उदाहरण दिखाने के बाद, वह चिल्लाया:

"क्या?! मसालों का प्रभाव और आप देखते हैं कि क्या निकलता है? "

अमेरिकी संगीत आइकन का ध्यान ब्रिटिश जनता द्वारा एशियाई संगीत में एक नई रुचि के कारण हुआ।

अब जैसे संगीतकार जे सीन, जुगी डी, रिज़ एमसी और एमआईए पनपने लगे थे क्योंकि दर्शक भारतीय संगीत और रैप / आरएंडबी के फ्यूज़न को समझना शुरू कर रहे थे।

क्या दक्षिण एशिया के लोग ब्रिटेन के रैप - पुराने स्कूल में प्रभावशाली रहे हैं

शीन, ऋषि रिच प्रोजेक्ट के हिस्से के रूप में खुद को, रिच और जुग्गी डी से मिलकर 2003 में अपने सफलता रिकॉर्ड "डांस विथ यू" के साथ चार्ट सफलता का स्वाद चखा, जो 12 वें स्थान पर पहुंच गया।

उछाल भरी रचना, उत्थान सींग, पंजाबी निगम और हिप-हॉप तुकबंदी ने ब्रिटिश एशियाई एशियाई रिकॉर्ड की अनूठी विधि का प्रदर्शन किया।

देसी रैप दृश्य में शामिल यूके की एक उल्लेखनीय महिला स्टार थी हार्ड कौर.

हार्ड कौर ने अपनी रैप साउंड भारत में ले लिया और एक बड़ी हिट बन गई, जैसे बॉलीवुड की हिट फिल्मों के लिए पटरियों पर रैपिंग पटियाला हाउस (2011).

आगामी दक्षिण एशियाई संगीतकारों और स्थापित कलाकारों के बीच अन्य सहयोग अक्सर बने।

एक ब्रिटिश भारतीय निर्माता डॉ। ज़ीउस ने 2003 में "कंगना" के साथ एक स्मारकीय हिट दिया, जिसे उसी वर्ष बीबीसी एशियन नेटवर्क पर सर्वश्रेष्ठ गीत चुना गया।

बाद में उन्होंने 2004 में गर्ल समूह रूज के साथ मिलकर स्मैश हिट "डोंट बी शर्मी" देने के लिए फिर से देसी धुनों और कामुक स्वरों का उपयोग किया।

सिख भाइयों, द क्रेज़ ट्विनज़ ने 2005 में अमेरिकी रैपर ट्विस्ता, यूके के रैपर लेथल बिज़ल और ब्रिटिश डांसहॉल कलाकार गप्पी रैंक्स के साथ एकल "व्हाट वी डू" का निर्माण किया।

2008 में, टाइटल ट्रैक के लिए ब्रिटिश इंडियन बैंड RDB और प्रतिष्ठित रैपर स्नूप डॉग के बीच सहयोग सिंह किंजल हैं एक आश्चर्य और एक सफलता के रूप में आया।

यद्यपि यह ब्रिटिश जनता के लिए लक्षित नहीं था, लेकिन इसने पश्चिम में बॉलीवुड की व्यापकता और भारतीय संस्कृति की प्रभावशाली स्थिति का पता लगाया।

2008 में, हाउंस्लो में जन्मे तमिल कलाकार MIA को उनके हिट "पेपर प्लान्स" के लिए बहुत प्रशंसा मिली।

अपने दशक के सबसे प्रतीकात्मक गीतों में से एक, गीत अप्रवासियों की अमेरिकी धारणाओं पर केंद्रित है।

के साथ एक साक्षात्कार में फादर, MIA ने समझाया:

“लोग वास्तव में ऐसा महसूस नहीं करते हैं कि प्रवासी या शरणार्थी किसी भी तरह से संस्कृति में योगदान करते हैं।

"वे बस लीचेस हैं जो कुछ भी चूसते हैं।"

काना वेस्ट, निकी मिनाज और ट्रे सोंगज़ जैसे कलाकारों से स्मैश-हिट का नमूना लिया गया और बॉक्स ऑफिस की फिल्मों में प्रदर्शित किया गया स्लमडॉग मिलियनेयर और पाइनएप्पल एक्सप्रेस.

उनकी प्रयोगात्मक ध्वनि, अपरंपरागत गीत और भविष्य की रचनाओं ने ब्रिटिश एशियाई संगीत की पूरी तरह से अलग सूची प्रदर्शित की।

क्या दक्षिण एशियाइयों ने ब्रिटेन के रैप - मिया पर प्रभाव डाला है

उसी वर्ष, जे सीन ने बीबीसी रेडियो 1 एक्सट्रा को विशेष रूप से बताया कि वह अमेरिकी लेबल कैश मनी रिकॉर्ड्स में हस्ताक्षर कर रहे थे।

हिप-हॉप विशाल लील वेन के रूप में एक ही लेबल।

2009 में, दोनों ने एकल "डाउन" पर सहयोग किया, जो अकेले अमेरिका में 6 मिलियन से अधिक प्रतियां बिकी।

स्मारकीय समाचार ब्रिटिश दक्षिण एशियाई और ब्रिटेन के संगीत के लिए एक महत्वपूर्ण उपलब्धि थी।

यह हिप-हॉप दुनिया के बीच दक्षिण एशियाई लोगों को एकजुट करने में एक ठोस क्षण था।

ब्रिटिश एशियाई ध्वनि ताज़ा थी और विभिन्न धुनों और धड़कनों पर फिट करने के लिए ध्वनि का लचीलापन ध्यान देने योग्य था।

अनुकूलन की यह क्षमता ब्रिटिश एशियन संगीतकारों को आज के यूके रैप में इतनी आसानी से फिट होने के लिए तैयार करती है।

नई पीढ़ी

आधुनिक युग में ब्रिटिश संगीत शैलियों का एक संग्रह है जो सभी एक दूसरे को प्रभावित करते हैं।

ग्राइम, ड्रिल और एफ्रोबाइट्स वे सभी तत्व हैं जो ब्रिटिश रैप का निर्माण करते हैं, जो कि ब्लैक ब्रिटिश कलाकारों का प्रभुत्व है।

हालांकि, जब भारतीय निर्माता सेवा और स्टील बंगले दृश्य पर फट, उन्होंने खुद को लोकप्रिय यूके रैपर्स - जैसे कि मिस्ट के बीच स्थापित करना शुरू कर दिया।

2012 में, MIST ने ITAL एज के लिए एक फ्रीस्टाइल का प्रदर्शन किया, जहां उन्होंने त्वरित तुकबंदी योजनाओं और "अपना" का आश्चर्यजनक उपयोग किया - जिसका अर्थ है पंजाबी में "हमारा अपना एक"।

"करेला" और "गोरा" के अतिरिक्त के साथ, MIST ने तुरंत बर्मिंघम में ब्रिटिश एशियाई लोगों का ध्यान आकर्षित किया, जिसमें एक उच्च एशियाई जनसांख्यिकीय है।

भाषा की उनकी मान्यता उनके पालन-पोषण से उपजी है जहाँ उनके एशियाई मित्र एक दूसरे को "अपना" कहते हैं।

दिलचस्प बात यह है कि 2014 में, बीबीसी एशियन नेटवर्क से बात करते हुए, बंगलेज़ ने ब्रिटिश एशियाई संगीत की जलवायु और उनके संगीत की आवाज़ को व्यापक बनाने के लिए जिन कारणों पर चर्चा की:

“पर्याप्त एशियाई लोग नई ध्वनि में नहीं ला रहे हैं।

"मैं लेबल को दोष देता हूं ... कलाकार उनके पास आएंगे, उन्हें एक तुंबी लूप, एक ढोल लूप मिलेगा, उन्हें भारत में लिखा गीत मिलेगा।

“अगला आदमी इसे गाएगा और वे रेडियो पर हर दूसरे भांगड़ा की धुन की तरह बजेंगे।

“और यही उद्योग को गड़बड़ कर रहा है।

"हमारे पास एक छवि नहीं है, हमारे पास एक मानक नहीं है जिसे हम सेट कर रहे हैं और हमें इसे सेट करने की आवश्यकता है।"

यह संगीत की दृष्टि थी जिसने ब्रिटिश दक्षिण एशियाई ध्वनि के परिवर्तन को विशिष्ट से अधिक प्रयोगात्मक होने के लिए प्रेरित किया।

क्या ब्रिटेन के रैप पर दक्षिण एशियाई प्रभावित हुए हैं? - डी जे

2016 में, सेवाक और बंगले दोनों ने MIST के साथ ट्रैक "कर्ला की पीठ" पर काम किया, जो कि प्रतिष्ठित गीतों के साथ खोला गया था "मेरे सभी अपनों, करला के, गोरा के, ये सब हाँ"

गीत एक सनसनी बन जाएगा और भारी मुख्यधारा का कवरेज प्राप्त किया, अंततः तीनों कलाकारों को स्टारडम में आसमान छू रहा है।

हालाँकि गीत का मूल पंजाबी नहीं था, फिर भी उस गाने के तत्व थे जो पूर्व दक्षिण एशियाई कलाकारों से प्रभावित थे।

स्मैश हिट के माध्यम से बांसुरी की तरह की छड़, आकर्षक कोरस, अंतर्निहित महिला स्वर और मधुर हाई-हैट्स।

ये पहलू जे सीन और जुग्गी डी के "डांस विद यू" के लगभग समान हैं, जिसमें दिखाया गया है कि ब्रिटिश दक्षिण एशियाई संगीत की नींव को कैसे आगे बढ़ाया गया है।

प्रगति का महत्वपूर्ण बिंदु, हालांकि, यूके रैप के साथ ध्वनि को मूल रूप से फ्यूज बना रहा है, जो स्वयं विभिन्न अवधियों के माध्यम से विकसित होता है।

बड़े पैमाने पर सहयोग ने बंगले और यूके रैप कलाकारों के बीच संयुक्त उद्यम की एक श्रृंखला को जन्म दिया।

2016 में, उन्होंने पहली बार मिक्सटेप का निर्माण किया गैंगस्टर विद बैंटर मोस्टैक द्वारा - यूके रैप के भीतर एक घरेलू नाम।

उसी वर्ष, बंगले ने मिस्ट की पहली फिल्म ईपी का निर्माण किया T से MIS.

तब से, उन्होंने जे हस, डेव, एजे ट्रेसी और फ्रेडो जैसे यूके के कलाकारों के साथ कई प्रोजेक्ट जारी किए हैं।

सेवाक ने समान कलाकारों के साथ काम करके अपनी सफलता को जारी रखा, साथ ही स्केप्टा, डी डबल ई और चिप में भी।

यूके रैप ब्रिटेन के आसपास विभिन्न संस्कृतियों के लिए इतना समावेशी हो गया है कि परिणाम ध्वनियों का एक विशिष्ट विविध सेट है।

बीबीसी एशियन नेटवर्क से बात करते हुए, सेवक ने यूके रैप की स्थिति और दक्षिण एशियाई उत्पादकों / कलाकारों के प्रति स्वागत को मुख्य रूप से काले ब्रिटिश दृश्य के भीतर स्वीकार किए जाने की व्याख्या की:

"यदि आप एक महान कलाकार हैं और आप अपने ऊपर आते हैं, तो मैं देख सकता हूँ और मैं आपकी मदद करूँगा।

"मैं किसी न किसी में हीरे देखता हूं और मुझे लगता है कि सभी के खाने के लिए जगह है।

"भले ही, आप पंजाबी, बंगाली, पाकिस्तानी, कुछ भी हों और आप इसे यहाँ मार सकते हैं।"

उन्होंने कहा:

“मेरी पूरी स्थिति की एक प्रमुख कुंजी यह है कि मैं एक पग पहनता हूं। यही मेरा ताज है।

“मेरे करियर के महत्वपूर्ण क्षणों में से एक था जब मैंने मारिजुआना वीडियो शूट में एक पग पहना था।

"यह मेरे लिए, मेरे करियर के संदर्भ में एक निर्णायक बिंदु था क्योंकि मैंने पगड़ी के मामले में जनता को खड़ा किया।"

यह आधुनिक समय में यूके रैप की समावेशी स्थिति पर प्रकाश डालता है, जहां धार्मिक प्रतीकों और विश्वासों को नकली या पूछताछ के बजाय स्वीकार और सम्मान किया जाता है।

क्या ब्रिटेन के रैप पर दक्षिण एशियाई प्रभावित हुए हैं? - कलाकार की

हालांकि, यह केवल एकतरफा संबंध नहीं है जहां यूके रैप ने दक्षिण एशियाई संस्कृति को अपनाया है।

अधिक ब्रिटिश दक्षिण एशियाई कलाकार ग्रिम और गैराज जैसे भूमिगत ब्रिटिश संगीत को श्रद्धांजलि देते हैं और उन शास्त्रीय ध्वनियों को अपने संगीत में लागू करते हैं।

स्टील रैंगलेज़ द्वारा निर्मित ब्रिटिश रैपर्स एजे ट्रेसी और मूस्टैक का गीत "फैशन वीक" एक उदाहरण है जो यूके गैराज लगता है।

को सम्बोधित करते हुए चैनल 4 समाचार, बंगले ने कहा:

“जब मैं बड़ा हो रहा था, ब्रिटेन गैराज एक ऐसी प्रिय शैली थी।

"इसने लोगों को खुश महसूस किया, गायक महान थे, और यह इतना अच्छा समय था।"

यह उसी सम्मान के साथ है जिसने ब्रिटिश दक्षिण एशियाइयों को यूके रैप के भीतर पनपने की अनुमति दी है, जो अन्य संगीत शैलियों का पालन करने के लिए मानक निर्धारित करता है।

ब्रिटिश एशियाई कलाकार जैसे नॉटी बॉय, चार्ली एक्ससीएक्स और ज़ैन मलिक यूके के संगीत के भीतर सभी लोकप्रिय नाम हैं और यह सभी उनके सामने रखी गई नींव से उपजा है।

इसके अलावा, दुनिया में सबसे बड़े निर्माता जैसे डीजे खालिद और टिंबालैंड ने जमीन तोड़ने वाले गाने बनाने के लिए सबसे बड़े कलाकारों को टक्कर देने की आदत बनाई।

यह वही खाका है जिसमें ब्रिटिश दक्षिण एशियाई उत्पादकों जैसे रूड किड, फेज़ मियाके और सेवक ने पीछा किया है।

न केवल यह दर्शाता है कि इन उत्पादकों के साथ काम करने का आकर्षण कितना बड़ा है, बल्कि वे यूके के कुछ सबसे बड़े गीतों का निर्माण भी करते हैं।

अब उनकी संस्कृति या धर्म वह नहीं है जो उन्हें परिभाषित करता है, बल्कि उनका शिल्प है।

2019 में बंगले, मिस्ट, लंदन रैपर स्टीफन डॉन और पंजाबी गायक सिद्धू मोस वाला के बीच "47" गाने के लिए एक प्रतिष्ठित सहयोग इसका एक ताजा उदाहरण है।

क्या दक्षिण एशियाइयों ने ब्रिटेन के रैप - 47 पर प्रभाव डाला है

यूके रैप की स्थिति पहले की तरह ही नहीं है।

यूके रैप दुनिया भर में एक प्रक्षेपवक्र पर है और अल्पसंख्यकों के लिए एक भूमिगत दृश्य के रूप में जो शुरू हुआ, वह ब्रिटिश संगीत की मुख्यधारा की आवाज़ में विकसित हुआ है।

ब्रिटिश संगीत हमेशा अमेरिकी संगीत से पीछे रहा है, क्योंकि अमेरिकी कलाकारों की पहुंच ब्रिटिश संगीतकारों की तुलना में अधिक मजबूत है।

हालाँकि, अब ब्रिटिश संगीत का चलन दुनिया भर में शुरू हो गया है क्योंकि विविध संगीत की मात्रा जारी है।

टिकटॉक और ट्रिलर जैसे लोकप्रिय डांस प्लेटफॉर्म के साथ, गाने सोशल मीडिया पर और भी लोकप्रिय हो रहे हैं और यूके रैप की दुनिया भर में पहुंच को मजबूत करते हैं।

दुनिया भर में प्रशंसक यूके रैप की अधिक सराहना करते हैं और शैली के भीतर दक्षिण एशियाई उपस्थिति के बारे में अधिक जानते हैं।

यह हाल ही में कोवेंट्री-आधारित भारतीय निर्माता कुली द्वारा उजागर किया गया था, जिन्होंने 2020 में लोकप्रिय यूके रैपर जे 1, टाना, टेम्ज़, टाना, जे फादो और हार्गो के साथ "किसान" को रिलीज़ किया था।

किसान के विरोध के समर्थन में जारी किए गए स्मारकीय गान में प्रसिद्ध ब्रिटिश भारतीय गायक जाज धामी भी शामिल थे।

यह आगे यूके रैप के भीतर ब्रिटिश एशियाई उत्पादकों के महत्व को प्रदर्शित करता है, जो अब राजनीतिक और सामाजिक मुद्दों को सबसे आगे लाने में सक्षम हैं।

यह ब्रिटिश संगीत के भीतर ब्रिटिश एशियाई लोगों के विकास को पूरी तरह से प्रभावित करता है और उनके प्रभाव और सांस्कृतिक पृष्ठभूमि ने ब्रिटेन के रैप को भूमिगत से मुख्यधारा के वर्चस्व के दिनों तक विस्तार में मदद की है।

बलराज एक उत्साही रचनात्मक लेखन एमए स्नातक है। उन्हें खुली चर्चा पसंद है और उनके जुनून फिटनेस, संगीत, फैशन और कविता हैं। उनके पसंदीदा उद्धरणों में से एक है “एक दिन या एक दिन। आप तय करें।"

चित्र इंस्टाग्राम, फेसबुक, ट्विटर, यूट्यूब के सौजन्य से



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