बॉलीवुड हीरोइन की छवि कैसे बदल गई है?

जब कोई आम तौर पर बॉलीवुड हीरोइन के बारे में सोचता है, तो जो छवि दिमाग में आती है वह कई कारकों पर निर्भर करती है।

इन तत्वों में पसंदीदा अभिनेत्रियाँ, प्रदर्शन और दर्शक किस पीढ़ी से हैं, शामिल हो सकते हैं। उदाहरण के लिए, ६० के दशक के दर्शक २०२१ में एक दर्शक के लिए एक अलग छवि की कल्पना करेंगे।

नायिका के कपड़ों का कोड, उसकी शारीरिक भाषा और चेहरे के भाव सभी छवि की खपत में एक भूमिका निभाते हैं।

कुछ का कहना है कि बॉलीवुड की पुरानी हीरोइनों में क्लास और एलिगेंस ज्यादा होता है। दूसरों का मानना ​​​​है कि 2021 बॉलीवुड की नायिकाएं कामुक और बोल्ड हैं।

बदले में, जो नई बॉलीवुड अभिनेत्रियों के खिलाफ हैं, वे सोचते हैं कि वे बहुत अश्लील हैं। भारतीय फिल्मों में अभिनेत्रियों के प्रदर्शन की आलोचना करते हुए, आलोचक अक्सर "सिर्फ आंख-कैंडी" वाक्यांश का उपयोग करते हैं।

इन अंतरों में आगे बढ़ते हुए, हम यह पता लगाते हैं कि विभिन्न दशकों में बॉलीवुड नायिका की छवि कैसे बदल गई है।

वस्त्र और शारीरिक भाषा

एक फिल्म एक दृश्य अनुभव है और इसकी सफलता काफी हद तक इस बात पर निर्भर करती है कि दर्शक अपने सामने क्या देखता है। इसमें फिल्म की कहानी के अलावा और भी कई चीजें शामिल हो सकती हैं।

लोग हमेशा रंग, प्रदर्शन और शैली के प्रति आकर्षित होते हैं। भारत के भीतर, बॉलीवुड का हमेशा से ही व्यापक प्रभाव रहा है फैशन।

जिस तरह से एक अभिनेत्री ऑनस्क्रीन चलती है और उसकी वेशभूषा बॉलीवुड की नायिका की छवि को समझने के तरीके के लिए महत्वपूर्ण होती है।

तो यह कैसे बदल गया है?

1940 और 50 के दशक: पारंपरिक से आधुनिक

40 के दशक में सुरैया बॉलीवुड की लीडिंग एक्ट्रेस थीं। सुरैया जी एक गायन और अभिनय की किंवदंती हैं, जिन्होंने फिल्मों में प्रतिष्ठित काम किया था जैसे जीत (1949) और बड़ी बहन (1949).

इन फिल्मों में सुरैया जी पारंपरिक साड़ी पहनती हैं और उनके बाल कम ही ढीले होते हैं। यह उस समय की भारतीय महिलाओं की रूढ़िवादी प्रकृति का प्रतिनिधित्व करता है।

1994 की प्रेस कांफ्रेंस में सुरैया जी चर्चा अपने समय और नई पीढ़ियों की फिल्म सेंसरशिप के बीच अंतर पर उनका तिरस्कार:

"अब कुछ फिल्में हैं जो बन रही हैं और मुझे आश्चर्य है कि सेंसर बोर्ड उन्हें कैसे पास कर रहा है!"

सुरैया जी ने नई फिल्मों में यौन दृश्यों के स्तर की आलोचना भी की। यह सब दिखाता है कि 40 के दशक में बॉलीवुड हीरोइनों की छवि कितनी सख्त थी।

50s में, मधुबाला स्टारडम का ताज पहना। 40 के दशक के व्यक्तित्व के विपरीत, उनकी छवि अधिक उदार लगती है।

लोग विशेष रूप से मधुबाला जी को एक स्टाइल आइकन के रूप में देखते हैं। 2019 में, टाइम्स ऑफ इंडिया सूचियों के छह प्रतिष्ठित फैशन स्टेटमेंट तराना (1951) अभिनेत्री। इनमें हिप-वाइड ट्राउजर और ऑफ शोल्डर ड्रेस शामिल हैं।

अगर 50 के दशक की कोई बॉलीवुड हीरोइन फैशन ट्रेंड सेट करने के लिए जानी जाती है, तो वह छवि निश्चित रूप से बदल रही थी।

'में लहराती पोशाक में मधुबाला जी का मनमोहक नृत्य'आए मेहरबान'से हावड़ा ब्रिज (1958)। उसके उमस भरे भाव संक्रामक हैं।

उनकी बोल्डनेस एक अभिनेत्री की छवि के विकास को इंगित करती है।

60 और 70 के दशक: छवियों का खुलासा

60 और 70 के दशक में कपड़ों के मामले में बॉलीवुड अभिनेत्रियों की छवि में बदलाव देखा गया। 50 के दशक के अंत में शुरू हुआ एक चलन तेजी से बढ़ रहा था।

राज कपूर और यश चोपड़ा जैसे फिल्म निर्माता अपनी प्रमुख महिलाओं का खुलासा करने के लिए बेखौफ थे।

राज जी में संगम (१९६४), वैजयंतीमाला में राधा मेहरा/राधा सुंदर खन्ना की भूमिका है। एक वयस्क के रूप में, वह पहली बार एक झील के दृश्य में दिखाई देती है।

राधा तैरती है जबकि वह स्विमसूट पहनती है। सुंदर खन्ना (राज कपूर) को चिढ़ाते हुए उसके नंगे पैर पानी को लात मारते हैं।

गाने में'बुद्ध मिल गया' उनकी बॉडी लैंग्वेज बोल्ड और बोल्ड है। उन्होंने टाइट जींस भी पहनी है। पैरों में काफी हलचल होती है और एक समय वह सुंदर की गोद में बैठ जाती हैं।

यश चोपड़ा की फिल्म के एक सीन में वक्त (1965), मीना मित्तल (साधना शिवदासानी) एक स्विमिंग क्यूबिकल में कपड़े बदलते हुए दिख रही हैं। IMDB के अनुसार, सेंसर ने अपने कामुक स्वभाव के कारण दृश्य को लगभग काट दिया।

गीत, 'आसमान से आया फरिश्ता'से पेरिस में एक शाम (1967) स्विमवियर में दीपा मलिक (शर्मिला टैगोर) को भी दिखाती है।

ये सभी गाने और फिल्में बड़ी हिट हुईं, जिसमें दर्शाया गया कि बॉलीवुड नायिकाओं के ऐसे विषय और चित्रांकन लोकप्रिय थे।

70 के दशक में राज जी ने बनाया बॉबी (1973), जिसमें डिंपल कपाड़िया ने बॉबी ब्रागांजा की भूमिका निभाई थी। किशोरी के रूप में, कुछ प्रतिमाओं में, डिंपल को छोटे, कंजूसी वाले कपड़ों और स्विमवियर में देखा जाता है।

2016 में उपस्थिति के दौरान आप की अदालत, ऋषि कपूर, मुख्य अभिनेता बॉबी कहा बॉलीवुड अभिनेत्रियों के लिए छवि बदल गई है बॉबी:

"पहले, भारतीय फिल्मों में अभिनेत्रियों को 'महिला' कहा जाता था। बाद में बॉबी, उन्हें 'लड़कियों' के रूप में जाना जाने लगा।"

भारतीय सिनेमा में उद्योग और दर्शकों ने महिलाओं को किस तरह से देखा, इस बारे में ऋषि की यादें उपयुक्त रूप से बदलाव का वर्णन करती हैं।

70 के दशक के बाद: लिबरल इंटिमेसी

70 के दशक के बाद से ऋषि कपूर के पूर्वोक्त विचार और विकसित होते हैं। बॉलीवुड एक्ट्रेस के कपड़े और बॉडी लैंग्वेज और भी बदल गई।

80-90 के दशक की फिल्मों में रेखा, श्रीदेवी और माधुरी दीक्षित समेत कई अभिनेत्रियां वेस्टर्न कपड़े पहने नजर आती हैं. स्क्रीन पर ढेर सारी जींस, स्कर्ट और रंग-बिरंगे ब्लाउज नजर आ रहे हैं।

शॉर्ट स्कर्ट में नजर आईं रानी मुखर्जी कुछ कुछ होता है (1998) टीना मल्होत्रा ​​के रूप में। वह एक कॉलेज बम है और जिस तरह से उसकी छवि पेश की जाती है, वह यह साबित करता है।

सोशल मीडिया के प्रवेश और प्रौद्योगिकी को आगे बढ़ाने के साथ, ये प्रतिनिधित्व वास्तव में कभी-कभी भूमिका के रूप में महत्वपूर्ण होते हैं।

दर्शक स्क्रीन पर इंटिमेसी और फिजिकल कॉन्टैक्ट देखना पसंद करते हैं। इसलिए, कुछ फिल्मों में, अभी भी बहुत सा चुंबन और यौन दृश्यों रहे हैं।

करीना कपूर खान हो पाता है कि उन्हें ऐसे दृश्यों से कोई समस्या नहीं है यदि स्क्रिप्ट की आवश्यकता है:

“मैं एक फिल्म में अंतरंग दृश्य करने के लिए तैयार हूं। जो भी स्क्रिप्ट की आवश्यकता होती है, मैं वह करता हूं।"

मंदाकिनी, ज़ीनत अमान, रेखा, काजोल और करीना सहित अभिनेत्रियों ने ऐसे दृश्यों को फिल्माने के लिए अपने कपड़े उतार दिए हैं।

हालांकि, कुछ लोग, जैसे सुरैया जी, भारतीय नायिकाओं के चित्रण में कथित रूप से अश्लील तरीके से नाखुश थे।

तो, यह शायद इस बात पर निर्भर हो सकता है कि दर्शक इन चित्रणों को कैसे लेते हैं।

भूमिकाओं के प्रकार

1940 और 1950 के दशक: परिवर्तन शुरू होते हैं

एक सफल फिल्म का एक महत्वपूर्ण हिस्सा यह है कि दर्शकों को सिनेमा सभागार में कौन से पात्र मिलते हैं। वे एक फिल्म के भाग्य का निर्धारण कर सकते हैं।

बॉलीवुड की नायिकाएं अपनी भूमिकाओं में अधिक गतिशील और जीवंत होती जा रही हैं।

40 के दशक में दमदार महिला किरदारों वाली फिल्में रिलीज हुईं। फिल्में पसंद हैं विद्या (1948) और अंदाज़ (1949) में सबसे आगे मजबूत महिलाएं हैं।

हालांकि, वे पुरुष प्रधान फिल्मों की तरह आम नहीं थीं। 50 के दशक में, चरित्र चित्रण एक संक्रमण को दर्शाता है, जिसमें अधिक महिला-उन्मुख फिल्में उद्योग का नेतृत्व करती हैं। 1957 में, नरगिस ने एक टूटी हुई माँ की भूमिका निभाई भारत माता। 

राधा की उनकी चुनौतीपूर्ण भूमिका एक आदर्श भारतीय महिला की है। इसके बावजूद वह पूरे जोश के साथ चमकती रहीं। इमोशनल सीन्स में उनके एक्सप्रेशन और गुस्से के पलों में उनका गुस्सा आज भी याद किया जाता है।

मधुबाला ने भी दी शानदार परफॉर्मेंस मिस्टर एंड मिसेज 55 (1955) अनीता वर्मा के रूप में। अनीता की हास्यपूर्ण, त्वरित संवाद अदायगी और दिखावटी विवाह में उसे कैसे प्यार मिलता है, यह पहचानने योग्य और यादगार है।

विवाह जैसी महत्वपूर्ण भारतीय संस्था को उजागर करने से नायिकाओं के लिए भूमिकाओं के प्रकार के विकास का पता चलता है।

1960 का दशक: सशक्त महिलाएं

वैजयंतीमाला और वहीदा रहमान जैसी अभिनेत्रियों ने 60 के दशक में बड़ी सफलता हासिल की।

उदाहरण के लिए, पूर्व फिल्मों में दिखाई देता है जैसे कि गूंगा जुमाना (1961) और संगम (1964)। दोनों फिल्मों में, वह एक ऐसा किरदार निभाती हैं जो इच्छाशक्ति और ताकत का प्रतीक है।

धन्नो के रूप में गंगा जमना, वैजयंतीमाला जी उनके प्रति दृढ़ निश्चयी हैं।

दूसरी ओर राधा मेहरा / राधा सुंदर खन्ना के रूप में, वह पुरुष सह-कलाकारों राज कपूर और राजेंद्र कुमार की देखरेख करती हैं। प्यार और शादी के बीच फंसी वह दर्शकों की सहानुभूति जीत लेती है।

गूंगा जुमाना और संगम वैजयंतीमाला जी फिल्मफेयर ने क्रमशः 1962 और 1965 में 'सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री' का पुरस्कार जीता।

In मार्गदर्शिका (१९६५), वहीदा रहमान ने रोज़ी मार्को/मिस नलिनी की भूमिका निभाई। रोजी एक निराश गृहिणी है जिसे राजू, एक पर्यटक गाइड (देव आनंद) से प्यार हो जाता है। उसकी कंपनी में, वह एक प्रसिद्ध नर्तकी बन जाती है।

मार्गदर्शिका वहीदा जी को उनकी व्यापक अभिनय रेंज प्रदर्शित करती है। रोजी के रूप में, उनके मिजाज की विविधताएं बकाया हैं।

पुस्तक में, बॉलीवुड के टॉप 20 (२०१२), जैरी पिंटो ने वहीदा जी की भूमिका में महत्वपूर्ण अंतरों को उजागर किया मार्गदर्शिका ठेठ बॉलीवुड नायिका के लिए:

“यह उस तरह की भूमिका नहीं है जो स्थापित महिला सितारों ने 1965 में आसानी से ली थी। यही वह वर्ष था जिसमें मीना कुमारी फिर से अपनी आँखें रो रही थीं क्योंकि राज कुमार ने शराब पीने पर जोर दिया था।

"रोज़ी ऐसा कुछ नहीं करती है। वह अपनी शाब्दिक सफलता का आनंद लेती है और जीवनयापन का व्यवसाय करती है।"

जैरी की भावनाओं से पता चलता है कि वहीदा जी ने एक सारगर्भित महिला और अपने मन को जानने वाली महिला का अभिनय किया। उन्होंने 1967 में के लिए फिल्मफेयर 'सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री' का पुरस्कार जीता मार्गदर्शक। 

1970s-1990s: द राइज़ ऑफ़ फेमिनिज़्म

पुरुष और महिला दोनों निर्देशकों को मजबूत महिलाओं का प्रदर्शन करते हुए देखना ताज़ा है। ये सभी फिल्म निर्माता और अभिनेत्रियां एक आकर्षक रूप से स्वतंत्र बॉलीवुड नायिका को आकार देते हैं।

70 के दशक में, राज कपूर ने एक मजबूत महिला नायक वाली फिल्में बनाने के लिए एक प्रवृत्ति बनाई। डिंपल कपाड़िया बॉबी, भारतीय सिनेमा को बॉलीवुड की नायिका की छवि पर एक मूल रूप देना।

राज जी की सत्यम शिवम सुंदरम (1978) एक जख्मी जीनत अमान को एक खूबसूरत गायन आवाज के साथ प्रस्तुत करता है। इससे साबित होता है कि सुंदरता ही सब कुछ नहीं है। रूपा के रूप में, जीनत हुकुम में नारीवाद रखती है।

80 और 90 के दशक के बीच श्रीदेवी, माधुरी दीक्षित और जूही चावला राज करने वाली रानियां थीं। प्लैनेट बॉलीवुड से शाहिद खान भजन श्रीदेवी की शान श्री भारत (1987)

"श्रीदेवी के प्रशंसकों के लिए एक निश्चित दावत ... कुछ जो अभी भी तर्क देते हैं कि फिल्म को 'मिस इंडिया' कहा जाना चाहिए था।"

शाहिद की बात से पता चलता है कि एक बॉलीवुड हीरोइन के पास एक फिल्म में कितनी ताकत होती है। माधुरी दीक्षित 90 के दशक की अपनी भावपूर्ण भूमिकाओं के लिए भी बेहद लोकप्रिय हैं।

माधुरी के नाम कई पुरस्कार विजेता फिल्में हैं जिनमें शामिल हैं दिल (1990) और दिल तो पागल है (1997).

1993 में, मीनाक्षी शेषाद्री ने राजकुमार संतोषी की फिल्म में दामिनी गुप्ता के रूप में अभिनय किया दामिनी - बिजली। अपने ही परिवार के खिलाफ बलात्कार के न्याय के लिए खड़ी एक बहादुर महिला के बारे में यह फिल्म एक क्लासिक है।

जिस दृश्य में दामिनी हमलावरों के एक समूह के खिलाफ एक हथौड़े उठाती है, वह नारीवाद की महिमा है।

2000 और 2010 के दशक: सबसे पहले का एक युग

2000 और 2010 के दशक में, कई महिला-केंद्रित फिल्मों बॉलीवुड हीरोइनों की ताकत दिखाओ। इनमें से एक है रानी (2013).

कंगना रनौत रानी मेहरा के रूप में अभिनय करती हैं। वह एक साधारण लड़की है जिसे उसके मंगेतर विजय (राजकुमार राव) ने छोड़ दिया है।

एक एकल हनीमून आत्म-खोज की एक महाकाव्य यात्रा में बदल जाता है। में की समीक्षा, द इंडियन एक्सप्रेस से शुभ्रा गुप्ता नायिका के उत्कृष्ट प्रदर्शन के बारे में बताती हैं:

“कंगना रनौत अपनी ठोस रूप से लिखित भूमिका में रहस्योद्घाटन करती हैं, और पहली दर, दिल को छू लेने वाला प्रदर्शन करती हैं। वह चोट करती है जैसा कि वर्तमान में कोई अन्य बॉलीवुड नायिका नहीं कर सकती। ”

अंतिम दृश्य जहां रानी दूर चली जाती है, एक विजयी विजय को पीछे छोड़ते हुए दर्शकों को उसका उत्साहवर्धन करता है।

वीर डी वेडिंग (2018) कई मायनों में बॉलीवुड हीरोइन की छवि के लिए भी पहला है। यह चार युवतियों के बारे में एक फिल्म है जो खुद को ढूंढती है।

यह उन कुछ भारतीय फिल्मों में से एक है जिसमें एक हस्तमैथुन दृश्य होता है और जहां महिलाएं खुले तौर पर सेक्स और यौन इच्छाओं पर चर्चा करती हैं।

टाइम्स ऑफ इंडिया के रचित गुप्ता फिल्म को "एक अलग रास्ता" बताते हैं।

वह फिल्म में उपरोक्त सबसे पहले पहचानता है। वह भी की सराहना करता है महिला कामुकता की वास्तविकता दिखाने के लिए फिल्म का प्रयास:

“हमने स्क्रीन पर शायद ही कभी ऐसी महिलाओं को देखा हो जो अपने जीवन, कामुकता और इच्छाओं के बारे में इतनी निर्लिप्त हैं। उस संदर्भ में, वीर डी वेडिंग वास्तव में एक साहसी प्रयास है।"

रचित अधिक युवा दर्शकों से फिल्म के आकर्षण के बारे में बात करना जारी रखता है:

"इस फिल्म को युवा पीढ़ी के साथ एक अपील मिलेगी जो चर्चाओं और दुविधाओं से संबंधित हो सकती है।"

अभिनेत्रियों के लिए भूमिकाओं के प्रकार निश्चित रूप से विकसित हो रहे हैं। रूढ़िवादिता और बहादुर कहानी कहने से टूटकर सभी ने बॉलीवुड नायिका की छवि बदल दी है।

संगीत और नृत्य

50 और 60 के दशक: लालित्य और मेलोडी

50 और 60 के दशक को बॉलीवुड का 'स्वर्ण युग' कहा जाता है। मधुर संगीत उस दौर के भारतीय सिनेमा को शोभा देता है।

उस समय की बॉलीवुड अभिनेत्रियां लालित्य और अनुग्रह का प्रतीक हैं। 50 के दशक में, इतने ध्यान देने योग्य नृत्य और छोटी कोरियोग्राफी नहीं थी।

हालाँकि, अभिनेत्रियाँ इन गीतों में अकड़कर, टहलती और मुस्कुराते हुए दूर हो गईं।

उदाहरण के लिए, 50 के दशक का एक प्रसिद्ध गीत है 'प्यार हुआ इकरार हुआ'फिल्म' से श्री 420 (1955)। इसमें विद्या (नरगिस) को रणबीर राज (राज कपूर) के पीछे चलते हुए दिखाया गया है।

नरगिस जी का कोई खास डांस नहीं है, लेकिन दर्शक आज भी इस गाने को पसंद करते हैं और याद करते हैं। नरगिस जी के चेहरे की चमक रोमांस का कैनवास है।

जबकि 50 के दशक में नृत्य का बोलबाला नहीं था, जो थोड़ा दिखाई देता था वह देखने में आनंददायक था। में 'उड़े जब जब जुल्फें तेरिक'से नाया दौर (१९५७), रजनी (वैजयंतीमाला) कुछ उत्कृष्ट कदम प्रस्तुत करता है।

60 के दशक ने महिलाओं की छवि को और अधिक उतावलेपन के साथ प्रदर्शित किया। मधुबाला, वैजयंतीमाला और वहीदा रहमान सहित सभी अभिनेत्रियों ने शानदार नृत्य प्रस्तुत किया।

वहीदा जी साबित करती हैं कि वह कितनी बेहतरीन डांसर हैं'पिया तोसे नैना लागे रे'से मार्गदर्शिका (1965)। रोजी मार्को / मिस नलिनी के रूप में, वह लालित्य और गरिमा के साथ गाने के माध्यम से चलती है और आगे बढ़ती है।

द क्विंट की सुहासिनी कृष्णन ने भावुक गीत पर प्रतिक्रिया, जो उन्हें बहुत मार्मिक लगी:

"मैंने खुद को फाड़ते हुए पाया - मैं बस इतना सुंदर था कि यह कितना सुंदर था।"

गाने का सुहासिनी का स्वागत वहीदा जी के आकर्षण को दर्शाता है।

इस जानकारी से कोई भी अनुमान लगा सकता है कि 50 और 60 के दशक में बॉलीवुड अभिनेत्रियों की शान और परिष्कार की छवि है।

70 और 80 के दशक: कोरियोग्राफी का उदय

यह देखा जा सकता है कि बॉलीवुड में नायिकाओं के लिए कोरियोग्राफी लगभग आवश्यक है। में बॉबी (1973), बॉबी ब्रागांजा (डिंपल कपाड़िया) ने दिल खोलकर डांस किया।झूठ बोले कौवा काटे'.

एक बहुत प्रसिद्ध दिनचर्या मौजूद है 'जब तक हैं जान'से शोले (1975)। उस संख्या के भीतर, बसंती (हेमा मालिनी) तब तक नाचती है जब तक कि उसके चेहरे से पसीना न निकल जाए।

'नॉलेज इज फन' नाम के एक दर्शक ने YouTube पर इस गाने में हेमा जी के अद्भुत नृत्य के बारे में टिप्पणी की:

"हेमा मालिनी का क्या शानदार प्रदर्शन है!"

इस गाने में हेमा जी ने अपने को-एक्टर्स को मात दी है। दर्शक उस टूटे शीशे के अवशेषों की तरह पिघल जाते हैं जिस पर वह नृत्य करती है।

70 और 80 के दशक में 'वैंप' पर्सनैलिटी वाली हीरोइनें शामिल हैं। इनमें वे अभिनेत्रियां शामिल हैं जिनकी आकर्षक लेकिन आकर्षक छवि है।

पूर्वोक्त में शोले, हेलेन बॉलीवुड में शायद पहले आइटम नंबरों में से एक में दिखाई देती है। आइटम नंबर गाने होते हैं, जिन्हें फिल्मों में जोड़ा जाता है और वे आमतौर पर सितारों से अतिथि भूमिका निभाते हैं।

गीत में हेलेन की विशेषताएं 'महबूबा महबूबा' जलाल आगा के साथ। इस गाने को ज्यादातर आरडी बर्मन की आवाज के लिए याद किया जाता है।

यह हेलेन को गब्बर सिंह (अमजद खान) के लिए नाचते हुए एक वैम्प के रूप में चित्रित करता है, जिसमें जलाल रूबब वाद्य बजाता है।

In उमराव जानी (१९८१), रेखा अमीरन/उमराव जान नामक एक वेश्या के रूप में अभिनय करती हैं। वह कई ग़ज़लों में अभिनय करती हैं और उनकी आँखें मोहक अंडाकार की तरह हैं। रेखा विशेष रूप से 'कथक स्टेप्स' का उपयोग करके नृत्य भी करती हैं।

2016 की जीवनी में, रेखा: द अनटोल्ड स्टोरी, चुनौतीपूर्ण कोरियोग्राफी सीखने के बारे में याद करते हुए यासिर उस्मान ने अभिनेत्री को उद्धृत किया:

“[निर्देशक] मुजफ्फर अली ने बीते जमाने के कई नवाबों को आमंत्रित किया था। इन नवाबों को विशेष रूप से मेरे कथक कदमों की निगरानी के लिए बुलाया गया था।

"कई बार, उन्होंने मेरा मार्गदर्शन किया और बहुमूल्य सुझाव दिए, जिससे मेरा नृत्य अलग हो गया।"

रेखा की यादें तय करती हैं कि बॉलीवुड एक्ट्रेस की छवि के लिए डांस कितना जरूरी है।

90 का दशक और उसके बाद: ऑब्जेक्टिफिकेशन और आइटम नंबर

70 के दशक में अगर बॉलीवुड की हीरोइनों के लिए डांस जरूरी था तो 90 के दशक तक यह गाना बना या तोड़ देता था।

90 के दशक में, माधुरी दीक्षित, जूही चावला और करिश्मा कपूर सहित अभिनेत्रियों ने नृत्य दिनचर्या का बीड़ा उठाया।

'एक दो तीन' जैसे गाने तेजाब (1988) और 'ले गई' से दिल तो पागल है (1997) जटिल नृत्यकला का प्रदर्शन करते हैं।

हालाँकि, 90 के दशक ने ऐसे गीतों को वस्तुनिष्ठ बनाने की शुरुआत की, जो यकीनन महिलाओं को नाटक के रूप में प्रस्तुत करते थे।

In डर (1993), राहुल मेहरा (शाहरुख खान) ने किरण अवस्थी (जूही चावला) को शैंपेन में सराबोर कर दिया। यह रोमांटिक से है'तू मेरे सन्मने'.

राहुल के मनोरंजन के स्रोत के रूप में किरण के प्रतिनिधित्व के साथ, यह वस्तुपरकता हो सकती है।

2000 और 2010 के दशक में सेक्सी और बोल्ड आइटम नंबरों में भारी वृद्धि देखी गई है। में 'चिकनी चमेली'से अग्निपथ (२०१२), कैटरीना कैफ कामुकता से नृत्य करती है, उसके चारों ओर सीटी बजाने वाले पुरुषों का एक समूह।

कोइमोइक से कोमल नाहटा सूचियों यह गाना फिल्म में एक अच्छे तत्व के रूप में है। यह इस तरह की आइकनोग्राफी की लोकप्रियता को साबित करता है।

एक समान आइटम नंबर मौजूद है ब्रदर्स (2015) 'के रूप मेंमेरा नाम मेरी।' गाना करीना कपूर खान (मैरी) पर केंद्रित है।

वह खुले कपड़े पहनती है और यौन आरोपित पुरुषों के बीच अपने कूल्हों को घुमाती है। हालांकि यह गाना दूसरे आइटम नंबरों जितना पॉपुलर नहीं है।

महत्वपूर्ण विचार

इंडियन एक्सप्रेस की शुभ्रा गुप्ता ने 'मेरा नाम मेरी' की आलोचना करते हुए कहा:

"[यह] इतना सामान्य है कि [करीना] ने अपने पिछले वाले से भाव और 'ठुमके' लिए होंगे और बस उन्हें इसमें रोल आउट किया होगा।"

2018 की सबसे खराब बॉलीवुड फिल्मों को याद करते हुए, फिल्म कंपेनियन की अनुपमा चोपड़ा ने उल्लेख किया है सोनू के टीटू की स्वीटी (2018).

वह 'बॉम डिग्गी डिग्गी:' गाने में यौन, स्त्री द्वेषपूर्ण कोरियोग्राफी पर रोती है।

"अधिकांश फिल्म ने मुझे परेशान किया, विशेष रूप से चार्ट-बस्टिंग गीत, 'बॉम डिग्गी डिग्गी', जिसमें लीड महिलाओं के पीछे के छोर पर ड्रम बजाते हुए नकली हैं।"

शुभ्रा और अनुपमा दोनों की समालोचना बॉलीवुड संगीत और नृत्य के पतन की ओर इशारा करती है।

अभिनेत्रियाँ दुर्भाग्य से अधिक से अधिक वस्तुनिष्ठ और कामुक लगती हैं। लोग इसको ताक पर रख रहे हैं। संगीत और नृत्य के माध्यम से बॉलीवुड की नायिका की छवि निर्विवाद रूप से बदल गई है।

भविष्य

पिंक (2016) और थप्पड़ (2020)

इतनी सारी गतिशीलता और प्रतिनिधित्व बदलने के साथ, बॉलीवुड नायिका की छवि के लिए भविष्य क्या है?

गुलाबी मीनल अरोड़ा (तापसी पन्नू), फलक अली (कीर्ति कुल्हारी), और एंड्रिया तारियांग (एंड्रिया तारियांग) सहित तीन महिला प्रमुख पात्रों की विशेषता वाला एक कोर्ट रूम ड्रामा है।

दिग्गज अमिताभ बच्चन उनके वकील दीपक सहगल की भूमिका में हैं।

नायिकाओं के नेतृत्व में, फिल्म सहमति और यौन हमले से संबंधित है। दिलचस्प बात यह है कि अमिताभ ने फिल्म के क्रेडिट में अभिनेत्रियों के बाद अपना नाम दिखाने का अनुरोध किया।

ऐसा इसलिए था क्योंकि उनका मानना ​​था कि फिल्म के असली सितारे महिलाएं हैं।

In थप्पड़ (२०२०), तापसी ने अमृता सभरवाल नामक एक गृहिणी की भूमिका निभाई है। वह एक मजबूत महिला है जो एक थप्पड़ के कारण अपने पति को तलाक दे देती है।

दोनों गुलाबी और थप्पड़ एक अलग तरह की महिला नायिका होती है। वे केवल कट्टर मजबूत मातृसत्ता नहीं हैं। वे निडर, अविश्वसनीय और अटूट हैं।

इसके अलावा, वे सामाजिक मानदंडों के खिलाफ जाने को तैयार हैं, भले ही इसका मतलब खुद को जोखिम में डालना हो।

में थप्पड़ समीक्षा, टाइम्स ऑफ इंडिया से पल्लबी डे पुरकायस्थ तापसी की अभिनय रेंज के बारे में लिखती हैं:

"उनका चित्रण संयमित है, लेकिन साथ ही, हर दृश्य में वह भावनाओं की एक सरगम ​​​​को उजागर करती है - दर्द, घृणा, खेद और क्रोध - बिना बहुत कुछ कहे।

"अगर यह एक शानदार प्रदर्शन नहीं है, तो हम नहीं जानते कि क्या है।"

तापसी एक ऐसी छवि में दिल दहला देने वाला प्रदर्शन करती है जिसे भारतीय समाज में बहुत आसानी से देखा जा सकता है।

पल्लबी विवाहित महिलाओं के संबंध में विशिष्ट भारतीय मानसिकता का भी अवलोकन करती है:

"शादी में सब कुछ चलता है" ("शादी में सब कुछ चलता है")।

यह कई मान्यताओं में से एक है, जिस पर भारतीय फिल्म अभिनेत्रियों का मॉडल तैयार किया जाता है, लेकिन यह बदलाव देखने का वादा कर रहा है।

आगे क्या?

बॉलीवुड हीरोइन के साथ रिप्रेजेंटेशन हमेशा बदलते रहते हैं। रूढ़िवादी और सहायक होने से लेकर ऑनस्क्रीन पुरुष पत्नियों तक, वे जीवंत नर्तकियों में बदल रहे हैं।

इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि उद्योग अधिक नारीवादी सामग्री में वृद्धि देख रहा है, जो सामाजिक परिवर्तन का अग्रदूत है। यह सौभाग्य से अभिनेत्रियों की छवि में बदलाव की ओर ले जा रहा है।

हालांकि, दूसरी ओर, वस्तुनिष्ठता और अंतरंगता धीमी नहीं हो रही है। शायद इससे यह पता चलता है कि किसी इंसान में यौन सामग्री को भड़काना आसान होता है।

बदले में, इससे फिल्म की सफलता की संभावना भी बढ़ सकती है। इस बात से इंकार नहीं किया जा सकता है कि नायिकाओं की छवि अधिक स्वतंत्र होती है। वे केवल समर्थन देने या सुंदरता प्रदान करने के लिए नहीं हैं।

बात चाहे शान की हो या ताकत की, इस छवि को लेकर बॉलीवुड सही दिशा में कदम बढ़ा रहा है।

आखिरकार, एक प्रतिभाशाली अभिनेत्री, एक मजबूत चरित्र और एक अच्छा विषय सभी एक अविस्मरणीय बॉलीवुड नायिका के लिए सामग्री हैं।